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▲ 《三体》剧照。

恶女教师

作者：呆子刀

《三体》有续集吗？电影进展如何？

李召：咫尺《三体》这样火的情况下，您会不会议论有续集，或者是后传、前传之类。

刘慈欣：我咫尺主要议论照旧写新的长篇演义，如果以后实在写不出来了，再议论写什么后传，前传之类。

李召：就像克拉克写《2001天际漫游》，运行是莫得预料会写背面的三部。

刘慈欣：对。

李召:您咫尺有在写新书是吗？

刘慈欣：莫得，我咫尺忙电影。

李召：您咫尺介入电影多吗？

刘慈欣：不太多。

李召：您在脚本方面主要作念什么呢？

刘慈欣：脚本筹谋，殊效的看法设计。

李召：可以显现《三体》电影大要进展？

刘慈欣：《三体》电影，我没法透漏，您只可问制片方了。我只是三体的一个使命主谈主员，他们有颐养的对媒体发言的东谈主，我们是不成璷黫瞎说的。

李召：嗯，那他们拍摄您是看过的吧？

刘慈欣：嗯，看过。

▲ 《三体》剧照。

《三体》不妥当好莱坞的基本原则

李召：能支配《三体》这种题材的导演未几，可能好莱坞的大导演，卡梅隆，李安比拟合适。

刘慈欣：《三体》不妥当好莱坞的基本原则。故事可以很复杂，布景也可以很复杂，但主题一定不成复杂，黑便是黑，白便是白。《三体》不是那么口角分明，何况偏离主流价值不雅。是以《三体》翻译成英文拿到好莱坞，没东谈主感兴味。东谈主家一看摘要就以为不行。最运行找过李安，简直系数大导演都给了，但东谈主家最初议论的营业，要议论买不买座？《三体》违背了高资本电影的基本原则。

《三体》电影遭遇的问题比假想的多

李召：咫尺《三体》电影进展如何样？

刘慈欣：遭遇的问题比假想的多。高资本科幻片技俩惩办很紧要，不然导致投资失控。

李召：需要的殊效多吗？

刘慈欣：不但有天际，还有古代，还有战役，还有外星东谈主，单单“审判日号”通过巴拿马运河那一段如何拍，就够呛。

李召：看报谈说2016年七月份上映，咫尺应该不会那么快了吧？

刘慈欣：嗯，莫得，推迟了。

李召：看来，本年是出不来了。

刘慈欣：等来岁（2017年）春节吧，不知能否出来（注：由于诸多问题，《三体》电影于今未出）。

李召：对《三体》舞台剧，您如何看？

刘慈欣：《三体》舞台剧比拟得手，但只是很小众的东谈主看，影响不大。

太阳系末日之战拍成电影难度很高

李召：以前看了个电影《地心引力》，这个也可以，我其实更可爱另外一部，它是纪实的，我连着看了三遍，叫作念《哈勃千里镜》，宽屏很大的那种，阳泉可能莫得。

刘慈欣：对，阳泉莫得，只可到科技馆，球幕影院。

李召：内部的天际、星云，相当壮不雅。生计阳泉照旧有局限，在另外一个城市就会有另外一种生计方式，也许您创作的内容也会是另外一种立场。

刘慈欣：对。

李召：《三体》写演义还好办，但太阳系末日之战拍成电影难度应该是很高的，比如说如何把它（太阳系）造成一个二维的。

刘慈欣：对，难度比拟高。

李召：来采访之前我问我的一又友，如果拍成电影，您更可爱看到哪一个情节？他的想法倒是跟您有点偶合，他更热心质子如何二维化张开阿谁情节，电影里一定会出现吧？

刘慈欣：应该会有吧。

李召：比如说装配集成电路。

刘慈欣：对对，应该会有。

不成条目科幻电影都拍成《水点》

李召：网友强烈商量的一个话题，很牵挂这个会不会烧毁《三体》咫尺的口碑，假如拍得不好的话？

刘慈欣：那没办法，改编权一朝转让，它就不属于我了。别东谈主如何拍，我是没权力侵犯的。

李召：像克拉克和库布里克的《2001天际漫游》，他们相助在写，自后情节变化很大。

刘慈欣：这个书很额外，是电影拍出来以后才写（完）的。演义简直和电影是同期写的，《2001天际漫游》的电影不是根据这本书改编的。

李召：演义写他们（发现号和鲍曼）不是到了土星（Saturn）吗？

刘慈欣：嗯，电影是到木星（Jupiter）。

李召：前段时代在聚积上看到，王壬拍了一部《水点》（Waterdrop），您如何评价？

刘慈欣：嗯，拍得很好，很震憾，很有天际的嗅觉，很有科幻的嗅觉。

李召：从最小到最大的这种（进展手法），三体电影出来会不会和跟《水点》有落差？

刘慈欣：对，《水点》很有嗅觉，不成条目科幻电影都拍成那样，条目太高了，阿谁（王壬制作的《水点》）拍得很好。您不成用《水点》去条目一般的电影，那么短的一个视频，就作念了三年，是很精细的东西，电影不可能达到那么精细。

李召：网上说您有一个评价（说这便是您心目中的三体电影），那是真实的吗？

刘慈欣：对。

“水点”灵感是来自那边？成人校园春色

李召：我小时候也读了许多科幻演义，给我一种印象，只须提到外星东谈主，笃定会预料飞碟（UFO），包括很火的一部电视剧——《来自星星的你》，阿谁外星东谈主（乘坐的器用）亦然一个飞碟，可是咫尺有一个新的形象，《三体》中的“水点”统统颠覆了传统的“飞碟”形象，我以为这是您一个伟大的创造。

刘慈欣：“水点”它是一个开拓，不是东谈主。不是外星东谈主自己，只是外星东谈主的一个机器。

李召：但它至少跟以前阿谁形象不同，以前只须提到外星东谈主便是驾飞碟来的，而咫尺统统便是一个新的形象，以前从来莫得这样一个形象，这个灵感是来自那边呢？

刘慈欣：这个莫得灵感。

李召：那您是如何预料水点呢？

刘慈欣：这如何说，便是预料了啊！

李召：如若我，笃定就预料的是飞碟。

刘慈欣：我并不知谈当初是如何预料的，我认为外星东谈主的刀兵应该是远擢升东谈主类通晓力的，不是我们通晓的那些东西，不可能外星东谈主的飞船上还装着激光炮之类的玩意儿，它应该比这些都先进得多。

不同娴雅层级上的回击口角常震憾的

李召：“水点”便是您苟且预料看法？

刘慈欣：也不统统是苟且。您望望东谈主类的历史，高等娴雅和初级娴雅交战的时候，初级娴雅不知谈高等娴雅有何等先进的刀兵的时候，阿谁结局连接是很震憾的。有一件事情对我影响很大，这是一个真实的事件。那时在非洲的一个英国隶属国，有几个英国东谈主，不知谈因为什么事招惹了傍边的土著部落，土著部落就召集了两三千东谈主过来要杀了他们。英国东谈主唯有十几个东谈主，大多数都跑了，只剩下一家三口。这一家三口为什么没跑呢，可能因为内助生病走不了，还有一个很小的孩子，还有一个须眉，就这三口东谈主靠近着两千多个土著的马队，包围着他们，在这种情况下，还有什么活下来的可能，对吧？

李召：是。

刘慈欣：可是这个家里有一件东西，是土著东谈主不知谈的，便是刚刚在英国发明的马克沁机关枪，这个男主东谈主就用这一挺机关枪打死了五百多个土著东谈主，剩下的全吓跑了。这便是东谈主类历史上第一例机关枪、自动火力与原始部落的突破，这是很震憾的，名义上看他们力量收支悬殊，可是骨子上一方领有先进的刀兵，那么战役结局是很出东谈主意想的。

李召：这个故事出处是那边？

刘慈欣：一个讲机关枪电视节目上看到的，牵挂不一定准确，细节也无意靠谱。

李召：我在约翰·埃利斯的《机关枪的社会史》也看到访佛的故事，比如1898年英国对苏丹德尔维希东谈主的恩图曼战役(Ma‘rakahOmdurman)中，使用了6挺马克沁机关枪，临了战果是英国东谈主耗费28东谈主，其他国度耗费20东谈主，而德尔维希东谈主耗费11000东谈主。一个随从英军的德国记者写到，“这不是战役，这是行刑”。马克沁机关枪的发明者马克沁在自传也餍足的援用了爱德华·阿诺德爵士的评价：“我们的大部分战役是凭冲锋、技术和官兵的踊跃获取得手的，关联词此次战役（恩图曼战役）是由住在肯特的一位舒适的科学家名流（西拉姆 马克沁，好意思国东谈主，后假寓英国）赢得的。”自后的英国最初丘吉尔那时作为记者插足了此次战斗，写了一册《河上的战役》的书。不单是是英国与苏丹的战役是这样，英国与中国的烟土战役何尝不是这样，战役进行了两年，谈光天子也曾透彻被打蒙了，就在《南京协议》执意三个月前，谈光天子才一霎问起这样初级的问题：“（英国）距内地水程，据称有七万里，其至内地，所经过者几国？”“该女主（维多利亚女王）年甫二十二岁，缘何推为一国之主？有无匹配？其夫何名何处东谈主？在该国现居何职？”“该国制造烟土烟卖与中国，其意但欲图财，抑或另有诡谋？”

刘慈欣：这种不同娴雅层级上的回击口角常震憾的。可能东谈主类与外星娴雅第一次回击也会是这种情况，很可能您根底没办法假想他们的刀兵是个什么性质的，您不成用我们旧例的刀兵去假想外星东谈主的刀兵，阿谁是统统不靠谱的。

质子二维化的假想力好像太豪恣了点

李召：我看有本书里写到：您个东谈主认为我方最餍足的便是“质子内部装上各式东西，把它造成二维的时候，就像一个集成电路一样”（《三体1》第34章《智子》），您好像说过这样的话，认为这是您的神来之笔。

刘慈欣：对，但阿谁假想力好像太豪恣了点，读者不太好选定。

李召：您是什么灵感来预料这个情节的呢？

刘慈欣：这还真不知谈，写一册书是一个漫长的流程，书的构想就像一个植物一样，徐徐成长起来的，您问这片叶子是什么时候长出来的，您问我我也不知谈。《三体》这三本书用了四年的时代，从产生想法到很练习的想法统统有十多年的时代，我不知谈哪年通过什么预料您说的质子的灵感，真的是不知谈，因为中间有广大的构想，广大的创意都被放胆，留住来的是这个。当初是如何预料的，为什么留住来，我真的是想不起来。

弓手和农场主的故事都不是我提倡的

李召：写过了就过了（不会想它的开始）。提到“维度”我我方也有感受，中国古代《庄子》内部写到两个故事，一个故事是蜗牛角上有两个国度，触国、蛮国的（战役），这是空间上的“维度”；还有一个是《纵容游》里写的，“朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋”，这是时代上的“维度”。在《三体1》里相同有弓手和农场主的两个故事：“弓手假说“，是讲有又名神枪手，在一个靶子上每隔十厘米打一个洞。设计这个靶子的平面上生计着一种二维智能生物，它们中的科学家在对我方的天地进行不雅察后，发现了一个伟大的定律：“天地每隔十厘米，势必会有一个洞。”它们把这个神枪手一时兴起的苟且活动，动作了我方天地中的铁律。“农场主假说”，是讲一个农场里有逐一群火鸡，农场主每天中午十少许来给它们喂食。火鸡中的又名科学家不雅察这个舒心，一直不雅察了近一年都莫得例外，于是它也发现了我方天地中的伟大定律：“每天上昼十少许，就有食品来临。”它在感德节清晨向火鸡们公布了这个定律，但这天上昼十少许食品莫得来临，农场主进来把它们都捉去杀了。我的通晓，神枪手的故事其实高出于空间上的维度，农场里火鸡的故事，其实是时代上的维度。

刘慈欣：岂论是神枪手照旧火鸡的故事，都不是我提倡的，我是援用的。

李召：您不是璷黫援用，这很真切的，您是从一个时代的维度和空间的维度（来看的）。

刘慈欣：那您想得多了，我没往那想，我只不外是说，我们看到的貌似是当然规矩的东西，很可能是更高等的某些强大苟且而为的东西，不认为它是当然规矩。

李召：作者肃肃创造，读者肃肃假想。

刘慈欣：对，是这样。

对歌者娴雅的刻画经受了生分化的妙技

李召：我再扩充一下，在《三体2》序章中，叶文洁向罗辑讲天地社会学公理的时候，见证者是一只蚂蚁，在《三体2》临了一章中，罗辑在叶文洁和杨冬墓前向三体娴雅文告他的震慑贪图时，见证者亦然一只蚂蚁。其实从蚂蚁到东谈主类（便是维度的分离），三体东谈主把东谈主类叫作念虫子。还有一个更高的叫歌者娴雅（《三体3》第五部“掩体纪元67年星河系猎户悬臂“），他们把系数娴雅看作为坐标上的一个点，地球，太阳系，星河系，以至天地的毁灭，在歌者眼里只是只是一种坐主见“清算“使命，为什么娴雅越高，情感，爱，反而是缓缓削弱的呢？我百想不得其解。

刘慈欣：科学莫得说明这少许，莫得任何笔传闻，娴雅品级越高，他的情感越低，这只是科幻演义里的情节，这不是事实。

李召：我谈一下我我方念书的感受：在读歌者娴雅那一段，嗅觉您的著述如何这样晦涩，有一种读不下去的嗅觉。便是歌者掷出二向箔那段，我读第一遍的感受是这样。那时我读第二遍的时候，就以为您的文字有点像诗歌了，阴毒与灿艳如斯玄机的合伙，统统是另外一种立场。

刘慈欣：这只是视角的调治汉典。这个调治的视角也曾不是东谈主类的视角了，而是外星娴雅的视角，何况是很高的外星娴雅的视角，虽然在我们看来比拟晦涩，我们看到的高等的、像神一样的娴雅，最新av女优您要以他们的视角看，笃定用晦涩的办法写出来更确实一些。

李召：对，我的嗅觉您是一种生分化的方式，成心生分化。

刘慈欣：对，成心生分化，比如一个蚂蚁咫尺在桌子上，它再有智商，知谈我们在干什么吗？它虽然不知谈，笃定以为咱俩的活动很晦涩。

李召：既然低等娴雅都知谈它（寰宇二维化）的危害，作为一个比三体娴雅还要高等的娴雅，他（歌者）不知谈掷出二向箔把寰宇二维化会危害到自身安全吗？

刘慈欣：会。

李召：那他为什么还会这样作念呢？按您的演义逻辑是这样的，抛出二向箔，寰宇二维化之后，引来的截止便是天地的垮塌，他（歌者娴雅）作为那么高等的一个娴雅，作念出这样的决定的时候，他（歌者）莫得一个判断？

刘慈欣：不对理，这如实不对理。

“太阳系末日“跟《战役与和平》一样宏大

李召：“我们眼中的星星像阴灵，星星眼中的我们也像阴灵“，歌者“把耗费唱成一首歌的唯好意思“，在《三体3》中，您把东谈主类的毁灭，太阳系末日铺陈得十分宏大，我个东谈主的感受便是跟托尔斯泰的《战役与和平》一样宏大。有点访佛的是什么呢，便是《战役与和平》刻画宏大的战役场地时，有许多的细节，比如说安德烈公爵受伤了仰望天际。您的演义内部写的很厚情节也相当打动东谈主，比如一个母亲在二维化的时候手里还托着一个小孩，还有一双情东谈主他们在二维化的时候依然保留相拥的动作。你的演义有这样多细节，我们有句话说“祸从口生”，您津津乐谈了这样多的细节，那时有莫得议论到，细节过多容易出现间隙？

刘慈欣：不议论那么多的细节，如何凑够那么多的字数？这样厚一册书，不写细节如何能写出来？演义便是由细节组成的。

李召：举个例子，比如金庸的演义，写武打动作，一招一式，相当注目细节，很有文化气味地去写它，可是像另外一个东谈主，便是古龙，他写一个东谈主，老是还没看见（出招）就被杀了。第一次这样写的时候还以为很牛，可是每次都这样写的话，还没见到东谈主（出招），阿谁东谈主就不知如何的，头就不见了，这种方式会让东谈主以为您江郎才尽了。我比拟惊叹您的演义，就跟《战役与和平》一样，刻画大的场景，跟细节合伙是比拟好的这种。

刘慈欣：跟《战役与和平》是没法比的，《战役与和平》文体品性很高，他写了400多个东谈主物，每一个都齐齐整整，《三体》作念不到，辛苦而为吧。

李召：您的文体创作应该是受俄罗斯的文体影响很大的，举例大场景的那种写法。

刘慈欣：对，受俄罗斯的文体影响很大，尤其是全景式的场景刻画，可是在文体上远作念不到东谈主家那么好，作念不到品性那么高。

《三体》与《2001天际漫游》的器用忧想

李召：《三体》我以为有少许访佛吧，我个东谈主解读是一种对器用的忧想。比如电影里（猿东谈主把）一根骨头扔向天际，这便是一个器用，这种器用给东谈主带来巨大的力量，同期亦然很血腥的。东谈主类在天际的天地飞船亦然东谈主的一种蔓延，也可以叫作念一种器用。我刚才给您提到的那部电影（《2001天际漫游》），我仔细看了一下，两个器用，从骨头（一种刀兵）到另外一个器用镜头变往日的时候，其实便是天际刀兵，内部也充满一种器用忧想，这是我我方的解读。他内部写的阿谁哈尔（HAL），便是阿谁机器东谈主，自后哈尔把其他几个东谈主都杀了。这个机器东谈主亦然东谈主的一个蔓延，其实亦然一种器用的忧想。

刘慈欣：嗯。

李召：我以为《三体》内部也有访佛的忧想，比说叶文洁，可能是另外一种忧想，任何一种事情都有他光明的一面也会有飘渺的一面。就像叶文洁，她想引入一个外助，也便是外星娴雅，她无非是以为试验太乖张，必须要通过一个外力，截止这个外力不但莫得救助地球，反而给地球带来晦气，这便是它的两面性，您写的时候会不会也有一个两面性的议论在内部？

刘慈欣：嗯，是这样。

《静寂的春天》和DDT的评价不成粗略化

李召：包括您的演义提到的这本书（《静寂的春天》），其实我小时候也有这样阅历，我小时候亦然农村的，（当年在田内部撒的一种）666粉，不知学名叫什么，不知谈您有莫得阅历过？

刘慈欣：有，我知谈。

李召：还有DDT（滴滴涕），我们那时叫二二三（二氯二苯三氯乙烷)，我父亲还用二二三（浸泡的布条）挂起来杀虫，灭蚊子，后果高出好。当年发明DDT的东谈主（瑞士化学家米勒）还获了诺贝尔奖，可是后发现，DDT的危害远强大于于害虫。详尽便是，期许与试验是不一致的。

刘慈欣：嗯对，DDT的历史比拟复杂，不成粗略化。疟疾是一种致命传染病，预防疟疾传染最有用的设施便是幸免蚊虫叮咬，而滴滴涕灭蚊后果高出好。但因为《静寂的春天》，在非洲某些方位拦阻使用DDT，导致上百万东谈主死于疟疾，这个很复杂，粗略地说它好照旧坏，很难。

李召：真实的历史是复杂的，文体需要一个模子，需要索求出一个理念来。

刘慈欣：对。

托马斯·维德与《白鲸》中亚哈船主的共性

李召：文体和生计是不一样的，文体便是我写了一个东西轻视给您一个启发。我最可爱的一部演义是好意思国梅尔维尔的《白鲸》，我读您的演义《三体》读出了《白鲸》的滋味。《三体》塑造的几个东谈主物，一个叫托马斯·维德，行星防患理事会计谋谍报局（PIA）首任局长，还有一个东谈主物是章北海，天际舰队政委。他们和《白鲸》里的亚哈船主有一个共性，都是雪崩效应，或者是冷情冷凌弃，为了达到目的不择妙技，不知谈您对《白鲸》这部演义如何看？

刘慈欣：《白鲸》和其他西方名著比起来有一个特色，其他西方文体名著大多是刻画东谈主和东谈主之间的关系，东谈主和社会之间的关系，《白鲸》有许多的翰墨刻画了东谈主和大当然之间的关系，这在西方主流文体中照旧未几见的。

李召：我个东谈主以为您演义内部的东谈主物，维德更像亚哈船主，以至形象（外形）上都很像。韦德不是缺一个手嘛，亚哈船主则被白鲸咬掉一条腿嘛，但有少许我不睬解，他（韦德）这种本性的东谈主，跟亚哈船主一样本性的东谈主，为什么到自后他谨守（和程心的）答应，效用了？

刘慈欣：这是我个东谈主对东谈主物的通晓。

为何《三体》《球状闪电》多部演义提到丁仪？

李召：哈哈，那时我读到这里时大为惊诧，高出不睬解。虽然这只是（对生计的）一种暗射，不是真实的生计。另外，《三体》一个东谈主物——丁仪好像是您高出可爱的一个东谈主。

刘慈欣：不是高出可爱，便是为了便捷而造出来的一个扮装，是以各个演义中都有。

李召：为什么他在那么多演义中出现？《三体》《球状闪电》《朝闻谈》《微不雅相当》等演义都提到了丁仪。

刘慈欣：因为物理学家是科幻演义中最常出现的扮装，干脆用一个东谈主，不必反复地去塑造了，很便捷，仅此汉典。

李召：在每部演义内部他都可以称得上是“科学狂东谈主”，但他在每一部演义中照旧有许多的不一样。

刘慈欣：对。

李召：总的来说，他的形象照旧比拟赫然。

刘慈欣：这是科学家脸谱化的形象，巨匠脑海里的科学家都这个样，您要写一个确切的科学家，全球反而以为不像了。

丁仪的台球表面和休谟的弹子球表面

李召：《三体》写到叶文洁的男儿杨冬，丁仪是杨冬的王老五骗子夫。您写到，他（丁仪）那时和汪淼谈到一个表面，叫作念台球表面吧。一个台球打进阿谁洞内部，按理说笃定会进洞的，A台球打到B台球，笃定会进C洞，但您写到，它的另外一种可能，台球击穿墙壁，飞出地球，飞出太阳系，就像阿西莫夫演义《台球》所写的那样。西方玄学内部有个东谈主也提倡一个表面，休谟，他有一个弹子球表面，从弹子球A到弹子球B（的通晓轨迹）有无数种可能，我们咫尺总以为B的通晓，笃定是由A引起的，但休谟一出现统统推翻了西方玄学的假定，把这种（不证自明）“因果”关系颠覆了。这可能是我我方的一个假想，可能这两个之间（丁仪的台球表面和休谟的弹子球表面）是莫得讨论。可是，休谟的弹子球表面颠覆系数这个词因果关系，跟丁仪（的台球表面可能有些讨论），按照您演义的原话叫作念——大当然不再当然了（“大当然确切当然的吗”）——是吧？

刘慈欣：嗯。

李召：这个应该算是我我方的一个解读吧。

三体娴雅论与汤因比、亨廷顿的娴雅表面

李召：您以为霍金这个（贪图）更多的应该是科幻。

刘慈欣：中国国内巨匠心里，有时期不清什么是科幻，什么是科学，什么是科技，容易把这个看法污染起来。

李召：我们再作念一个扩充，您书内部就提到天地娴雅表面，我大学里学历史的，了解一些西方的历史玄学，包括汤因比的娴雅论，他提倡下寰宇历史便是20多种娴雅的隆替，不外我以为您书里的娴雅更像亨廷顿的娴雅表面，他有本书很火，叫作念《娴雅的突破和寰宇顺次的重建》，您的娴雅突破和他的这种娴雅突破联系于可会愈加访佛。

刘慈欣：嗯。

李召：咫尺英国脱欧和法国巴黎的恐怖蹙迫，包括9·11事件，高出是9·11之后亨廷顿这个表面就很火，其杀青在英国脱欧跟这个亦然相联系的。为什么要脱欧？无非便是英国，包括中东侨民等问题，严重影响到系数这个词欧洲，跟这个联系的。《超新星纪元》里内部径直提到戈尔丁《蝇王》，是向他请安？

刘慈欣：不是，我是写完这部书才看的《蝇王》。

《蝇王》与《超新星纪元》的异同

李召：我谈一下个东谈主的看法，《蝇王》的写法是很取巧的，他就选一个珊瑚岛，几个孩子，把东谈主局限在一个空间里来写东谈主性，这种是很取巧的。我以为您走了一个很不取巧的门道，相当的宏大，空间放在系数这个词地球。主题是有访佛的方位，可是这样宏大的场景来写，何况是正面刻画，其实难度蛮大的。

刘慈欣：对，科幻演义就倾向于这样写。

李召：我一个直不雅的感受，这部演义想法过于宏大，可是莫得达到您宏大的筹算。很不测的如何就结果了，嗅觉莫得把它写透，主题太宏大了。

刘慈欣：对。

李召：《超新星纪元》内部有少许，我不知谈如何样，我我方小时候跟几个小孩在一皆也会想，中好意思换个领导东谈主，如何样，也有这种想法，可是换国土这个想法我还真没预料，太豪恣了。

刘慈欣：哈哈。

好意思女庄颜与皮格马利翁效应

李召：这个假想力高出丰富。《三体》内部有一个东谈主物罗辑，他跟白蓉谈恋爱的时候，在假想中塑造了一个好意思女的形象，让我想起西方文化里的皮格马利翁（Pygmalion），希腊神话中的塞浦路斯国王，一个雕琢家，他我方雕刻了一个好意思女，自后他就我方爱上了这个好意思女。这内部是否有一种关联，罗辑假想出一个好意思女就像皮格马利翁雕琢好意思女一样？

刘慈欣：莫得。

李召：皮格马利翁效应(Pygmalion Effect)咫尺造成情感学上的一个名词了，叫作念“期待效应”。可是我以为您演义写的跟皮格马利翁效应之间有一种访佛的东西。

刘慈欣：我不是您说的那种景色的创作。

李召：可是这写出系数男东谈主的期许，包括自后写到的庄颜，不是太真实又相当妥当男东谈主的期许那种嗅觉。

刘慈欣：对。

章北海与罗辑的本性塑造

李召：我问这些，主要想谈的是东谈主物本性的塑造，比如演义里写的章北海，从他出场到结果，他的本性相对来说莫得变化，可是罗辑就不一样了，他出场的时候其实是一个荡子，荡检逾闲，临了被推上一个面壁东谈主、握剑东谈主的地位，造成了一个摩西以至耶稣式的东谈主物。

刘慈欣：（写的时候）也没多真切的通晓，这是类型演义的套路，好莱坞电影都是这样拍的，（主角）不得已去救助寰宇，随后树立一个了不得的景色，都是这个时势。

李召：我不雅察的角度主如若东谈主物本性的变化，最紧要的是情节牵动东谈主物的本性转折，而不是东谈主物的本性鼓吹情节的发展，这是两种不同的创造方式，科幻创作和文体创作是两种不同的模子。

刘慈欣：也不成说不同模子，只可说这种创作模式比文体创作低许多。

【刘慈欣访谈录（下）预报】

为什么一位大作者会恒久“隐居“在太行山？刘慈欣用微信吗？他若何和外界讨论？

为什么刘慈欣在一个方位一呆数十年却又充满强烈的飘摇感？这会影响到他的创作吗？

刘慈欣有哪些来回圈子？刘慈欣最钦佩的是哪些东谈主？刘慈欣如何看科学、科幻与宗教？

如何看待企业界营业界对他的追捧？如何看待全球对《三体》的不同发挥？

刘慈昂然欢看什么书？他炒股吗？刘慈欣有被退稿的阅历吗？《三体》的销售情况如何？《三体》出来之后，共事如何看身边的大作者？

刘慈欣什么时候运行玩游戏？他会允许男儿玩游戏吗？跟哪些公司在作念游戏？

……

【呆子刀系列访谈】

刘慈欣访谈录（上）：《三体》创作与修改秘闻成人校园春色