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广州影博汇聚合展示电影产业发展后果。

文体作品为电影提供源远流长的素材，电影以更径直的镜头话语，对文体作品进行再创作。昨日上昼，广州影博会重头步履之“新期间文体与中国电影和会发展岑岭对话”在广交会展馆举办，文体界、电影界大咖回望“文体与影视的互融互促之路”，瞻望“智网期间的新影视文体语境”，共同探讨当下文体与影视和会发展所濒临的新机遇、新挑战，让文体在光影中更好不雅照期间，走向异日。

伴跟着中国电影产业的闹热发展，文体改编额外是现实方针作品的改编佳作频出，在文体与电影双向奔赴确当下，如何让文体和电影相互柔润、相互提高，进而创作出更高水平、更见精气神的作品？

广州是电影产业发展的“一派热土”。

文体和电影相互柔润、相互提高

连年来，中国作者协会不休探索新模式，搭建新平台，引入新资源，深挖文体的潜能和空间，为新期间文体破圈传播、跨界助前途行了一系列探索和实践。

“本年以来，咱们通过千般阶梯保举文体作品近800部；本年6月，咱们与上海国外电影节合营举办文体转念、影视要点作品推介会，推介了30部合适影视改编的作品。第二天就有作者进行了签约，多部作品受到影视机构的密切关切。”中国作协社汇聚拢部主任李晓东示意，在广州影博会上也将多部优秀文体作品保举给了各影视单元。“咱们会不休英勇，探索更多的方式和阶梯，促进新期间文体的多维度发展。”

中国文联电影艺术中心常务副主任宋智勤认为，电影自出生以来，就与文体讲求联贯，和会互促，文体经典为电影创作提供了丰沃的泥土，电影也通过银幕的立体呈现、千般展现，拓展了文体受众的群体，为文体经典注入了新的活力。电影和文体共同记载期间发展，共同响应东说念主们心声，本次对话步履有助于搭建同样平台，促进和会创作，助力鼓吹电影和文体与期间共舞、与东说念主民共情。

从演义《解密》影视化谈起，茅盾文体奖得主、中国作者协会副主席麦家发表《文体如水，电影如云》主题演讲。他说，他被改编的电视剧有8部，被改编的电影有5部，加起来有13部。“很行运我的演义约略走向不雅众，我也但愿它走向宇宙，代表中国电影东说念主，代表中国作者，向宇宙推崇中国故事。”

中国文艺辩驳家协会主席、中国电影家协会影视产业促进与投资委员会会长夏潮上台共享时示意，期待各方共同英勇，为文体作品的改编和电影的创作营造邃密的生态环境。

“电影和文体照实是两个不同的艺术平台，但愿有更多的文体家和电影东说念主携起手来，把两个不同的艺术抒发载体更好意思满地取悦在一皆。”中国电影家协会副主席、影视表面辩驳家尹鸿认为，文体与电影的和会，需要更多地探索如何灵验地引起不雅众的共识。

文体和影视一皆拥抱异日

当日，嘉宾们就“文体与影视的互捏旅途”“智网期间的新影视文体语境”等话题进行圆桌究诘。圆桌论坛由中国电影家协会影视产业促进与投资委员会驻会副会长兼履行秘书长曙光主捏。

聚焦“文体与影视的互捏旅途”这一主题，国度一级导演尹力认为，电影和文体一样，都是要把“东说念主”进行大写。“跟着新技艺的到来，未回电影的形态是什么样的，咱们无法去揣摩，然则电影讲东说念主的故事、抒发东说念主类的厚谊和传达东说念主类共同的价值不雅，我想这恒久不会变。”

北京师范大学解说、博士生导师梁振华从编剧的角度探讨“到底一个编剧若何去捕捉原著提供的创作信息”。梁振华认为，改编的过程不可改掉作品的中枢价值，av偶像“文体性如何变成影视当中不错操作的视觉性、当作性和戏剧性，这就株连许多编剧的技法——对每个编剧来说都是需要很万古候修皆的过程。”

广东省作者协会党组布告、专职副主席张培忠从作者的角度谈到文体和电影的双向赋能；慈文传媒股份有限公司独创东说念主马中骏则从出品方角度分析了老本对文体和电影和会作品的影响。

谈及“智网期间的新影视文体语境”这一话题时，中国科幻演义星河奖得主、科幻作者陈楸帆认为，科幻作品的设定诚然是“站在异日”，但作品中枢也曾要回到东说念主、回到厚谊自己，从而跟当下不雅众造故意灵共振和连结。“如若善用器具，挖掘你自身最独到、东说念主性的、心灵的、审好意思上的特色并把它放大，就有可能获取智网先机。”他说。

东说念主工智能来势凶猛，以后会不会抢了作者的“饭碗”？《中国作者》杂志社主编程绍武共享了他的接洽想考以及对东说念主工智能创作作品的分析。鲁迅文体奖得主魏微则示意，我方“不会选拔AI写稿”，而是会坚捏使用陈旧的书写方式，“进行一个东说念主关于宇宙、关于东说念主和事的抒发，这亦然写稿最终的价值地方。”

爱奇艺乐幕责任室总司理张超从平台的角度分析科技赋能、制作经由如何更好地功绩艺术家、创作者。秀加科技（北京）有限公司独创东说念看法泽宁认为，技艺范围上的更新不错赋能创作。“假造拍摄为影视行业带来了更多的可能性和创造性，让全球不错不受位置、空间、时候的适度去完成作品，在统统影视行业也曾能起到很好的鼓吹作用。”

大咖论说念

麦家 茅盾文体奖获取者、作者

电影创作要转头内心和“东说念主”自己

麦家 茅盾文体奖获取者、作者

麦家认为，“新期间文体与中国电影和会发展岑岭对话”中全球探讨的话题，实验上是让电影重提文体性，让电影回到艺术的本真当中，而艺术的本真恰是东说念主的厚谊、祈望、梦想，“当电影过度类型化，就会把‘东说念主’的因素切割掉。”他示意，电影应该创造出一种新的类型，转头东说念主的本色之中，把东说念主的内心厚谊抒发出来。

“如何从类型中跳出来，在我方的内心当中去寻找新的创作泉源，其实是给巨大电影责任者和咱们作者提倡了一个新的挑战。如何在个性化当中找到大量性，是每个艺术家应该去寻找和探讨的。”他说。

陈楸帆 中国科幻演义星河奖得主、科幻作者

科幻类文体的转念需拓宽抒发

陈楸帆 中国科幻演义星河奖得主、科幻作者

在陈楸帆看来，科幻类文体转念成影视作品，需要拓宽抒发，“比如《从21世纪安全撤回》《天地探索裁剪部》，都曲直常不一样的科幻类型作品，我以为都曲直常好的尝试。在风险可控的基础上，不错探索科幻类型跟其他类型和会的叙事界限。”

如今，中国科幻作品走向国外舞台，《三体》在全球范围内变成情景级作品。在陈楸帆看来，还需要更多年青的创作者把文本变成影像，“中国科幻不短少好的故事，咱们短少的是把好的故事进行灵验翻译转念改编的智商以及电影工业方面的智商。但愿通过国酬酢流、东说念主才培养等方式，让更多风光能有落地的契机。”

宋智勤 中国文联电影艺术中心常务副主任

文体改编助力电影“出海”

宋智勤 中国文联电影艺术中心常务副主任

“文体是电影创作的紧迫泉源，许多经典的电影作品都是由经典的文体转念而来的。”宋智勤认为，文体为电影加多了深度和厚度，电影责任者应该从文体中招揽力量，提高我方的文体艺术功底；同期从文体中获取更多电影抒发的内容和手段。

针对中国电影“走出去”的问题，宋智勤示意，中国文体在国外上有较高的影响力，其中有不少值得加以改编，助力电影创作。“如若电影约略更多地从文体中找到灵感，鉴戒好的故事、东说念主物塑造、形象来充实电影的抒发，充实电影的文体力量和底色，咱们的电影创作会达到更高的档次。”他说。

接洽新闻

《中国电影产业影响力数据课题回报》发布

昨六合午，《中国电影产业影响力数据课题》回报在广州影博会上发布，中国作者协会文体转念影视要点保举作品推介会同步举行。

步履现场，中国电影家协会影视产业促进与投资委员会、中国电影产业影响力大数据课题组、广州电影产业博览交游会等单元归并推出《中国电影产业影响力数据课题回报》（以下简称“《回报》”）。《回报》呈现了2023年度中国电影商场的票房、区域、院线等多维度数据，同期发布18份详备数据表，涵盖票房影响力电影、区域、院线及港台电影、入口电影等，继承“四位一体”指数评价模子，为中国电影产业发展提供科学数据撑捏。

当日，中国作协社汇聚拢部主任李晓东针对中国作协文体转念的电影作品进行了精彩推介，分为第十三届骏马奖中短篇演义奖作品保举、新期间文体攀高绸缪部分作品保举、额外作品保举共三个部分。第十三届骏马奖中短篇演义奖作品保举包括《蓝天戈壁》《十寻》《上岭恋东说念主》《驮着魂灵的马》《蟾光步步紧逼》；新期间文体攀高绸缪部分作品保举包括《听漏》《云落》《去老万玉家》《亲爱的东说念主们》《误入孤城》《平乐县志》《明天可追》《直溪》《丝路古船》《阿娜河滨》；额外作品保举包括《催眠师甄妮》《终末追诉》《东说念主东说念主都爱查尔斯》《保卫南猴子园》《东说念主生模拟》等。

文/广州日报全媒体记者莫斯其格、陆漪蔚

图/广州日报全媒体记者陈忧子、杨泽彬洋萝莉